В октябре прошлого года пара отчаянных медиа-художников устроили интервенцию в духе 21-го века в Музее Современного Искусства в Нью-Йорке. Они выставили большое количество произведений в галерее, создав, таким образом, дополнительный седьмой этаж на вершине здания музея. И все это без разрешения руководства музея (по крайне мере изначально).
Если Вы еще не догадались, это было достигнуто с помощью дополнительной реальности (ДР), наложения цифровых элементов на объекты реального пространства, которые видно при использовании смартфона или аналогичного устройства. Этими художниками были Сандер Вейенхоф и Марк Скварек, а данное «партизанское» шоу было задумано как часть фестиваля коллективного искусства и технологии Conflux, проходившего в то время в Нью-Йорке.
При использовании специального браузера дополнительной реальности Layar, установленного на смартфон, посетители могли смотреть на экспозиции через встроенные камеры их телефонов. В то время как объекты виртуального искусства отображались поверх изображения в камере с помощью GPS-навигатора и Интернета.
Вейенхоф и Скварек таким образом подняли вопрос о влиянии ДР на общественное и личное пространство, одновременно демонстрируя границы нового медиа-искусства. По словам Вейенхофа, от музея не последовало никакой ответной реакции на данное событие, несмотря на то, что посетители, не таясь, рассматривали экспозиции через свои телефоны. В отличие от Музея Современного Искусства, где ДР была организована несанкционированно, многие музеи и галереи начинают экспериментировать с ней сами. Рассматривают ли кураторы музея работу Вейенхофа и Скварека как проявление искусства или нет, она все же меняет взгляд на то, как галереи могут использовать ДР для создания дополнительного пространства для интерпретации экспозиций. Путеводители ДР являются чем-то большим, чем привычные нам аудио-гиды, оставаясь при этом индивидуальными для каждого посетителя. Они могут, например, описывать процесс создания того или иного произведения. Художник Ян Ротёйзен уже начал сотрудничество с программой организации ДР-туров музея Стендайка в Амстердаме для выставки своих работ.
Другие культурные организации тоже начинают использовать ДР для внедрения цифрового контента в реальность. Существует несколько примеров в этой области, когда исторические или фантазийные архитектурные образы накладывались на реальную панораму города. Пример этому Streetmuseum, приложение Музея Лондона для iPhone, в котором архивные фотографии старого Лондона отображаются в телефоне в зависимости от местонахождения пользователя.
Сиднейский музей Powerhouse, Австралия, предлагает подобное приложение ДР для мобильных телефонов, отображая экспонаты коллекции музея на Flickr посредством платформы Layar. В мобильном приложении UAR (urban augmented reality – урбанистическая дополнительная реальность) Нидерландского Архитектурного Института, разработанном голландской компанией IN10, также отображаются виртуальные здания, которые существуют на данный момент, и которые планируют построить в будущем в городах Амстердам и Роттердам. В Layar также есть Берлинская Стена с ее часовыми башнями, которая когда-то разделяла ныне воссоединившийся город.
ДР, как и многие новейшие технологии манит и привлекает, но действительно ли она так важна для музеев? Тристан Гули, автор книги «Естественный Навигатор», как-то сказал в программе BBC Radio 4, что, несмотря на наши хорошие намерения, слишком часто новейшие технологии «встают между нами и познанием». Он сказал это в разговоре об ожидаемом мобильном приложении Королевских Ботанических Садов Кью, так что в этом случае Гули говорил об опыте познания природы непосредственно, не через экран. Однако, такие же возражения могут возникнуть и в отношении музейных экспонатов.
Обогащает ли ДР впечатления о музее или она сама по себе становится новым опытом? Что мы получаем, смотря на объекты цифрового/реального мира через экран мобильного телефона, и что мы теряем? В случае с архивной фотографией, несомненно, возникнут острые ощущения оттого, что мы можем взглянуть вглубь истории, стоя на том же месте, где был сделан снимок.
И, возможно, ДР также может «высвободить» объекты. Куратор выставок музея Стендайка, Маргрит Шавамакер, отметила на конференции, посвященной портативным устройствам, в галерее Тейт, что музейные экспонаты вырваны из оригинального контекста и помещены в «белый куб». А ДР может их вернуть в первоначальную среду. Теоретически, у коллекций «музеев дополнительной реальности» отсутствуют географические и пространственные границы, при использовании ДР экспонаты могут появляться в местах реального мира, ассоциируемых с ними.
В этом смысле, возможно, ДР является лучшим технологическим инструментом для музеев на сегодняшний день. Экспонаты пришли из реального мира и только в последствии были они классифицированы, зарегистрированы и выставлены в музеях. А ДР позволяет вернуть их в изначальное местонахождение, но сейчас уже осмысленными опытными специалистами музеев, которые изучают их и заботятся о них.
В ближайшее время следите за работой медиа-художников. В 2011 году планируется организовать целый несанкционированный павильон на Международной Выставке Искусств Венецианской Биеннале, благодаря Вейенхофу и Сквареку….
